Hkiff2006

[Ming Yuen Yee]

昨天一口氣看了兩齣電影節的戲。

靈慾荒原（Battle in Heaven）

石琪也認為這套墨西哥的III級片很激，但對我來說，令我覺得obscene的不是電影裡的性愛場面，而是片中墨西哥城一間圓形的教堂。它建築得美侖美奐，很現代化，但如此輝煌的教堂站立在如此貧窮的城市，是否有點格格不入？聽說北宣也將會斥資數以億元擴堂，假如用這筆錢來「扶貧」…？

守夜神（Night Watch）

這套俄國票房冠軍果然不同凡響，的確有點Lord of the Rings加Matrix加Star Wars的影子，但絕對娛樂性豐富，兼又保存了俄國的（後蘇聯）本土特色。結局有點小驚喜（你們未看不好說太多），明顯為續集舖路。希望大家他日有機會在香港看到。

今年還買了其他好幾套電影的票，看完後再與大家分享。其他會員也歡迎分享你們看了的電影。胡志偉牧師可能說得對，基督教真的容易在文化藝術層面自動棄權，香港天主教頒發的「天主教文化獎」卻已有59年歷史。

[Garlic]

我都係回味我和當時女朋友同看的"夏日的麼麼茶"(好看過星爺的無聊與卡通感)，女友腰骨有毛病(結婚後基本在神引領下被醫好了)，拍拖和婚後，我們不多看電影的，難得她看此片覺得開心，我就開心，啊，大海灘，藍天白雲，妳和我，歡樂！

明，對不起，沒看妳談的戲，"法國中尉的女人"看過沒有？好舊了，主角梅麗史翠普是我多看的演員。

[Daniel_Cheung]

胡志偉牧師可能說得對，基督教真的容易在文化藝術層面自動棄權，香港天主教頒發的「天主教文化獎」卻已有59年歷史。

天主教文化獎真是很好的構思，如果我們日後籌到錢的話，也可以弄一些文化獎，和基督教文化創作獎　
:rolleyes:

[Ming Yuen Yee]

明，對不起，沒看妳談的戲，"法國中尉的女人"看過沒有？好舊了，主角梅麗史翠普是我多看的演員。

《法國中尉的女人》已經是我大學年代看的了。那時你多少歲？:) 後來連小說也讀了，因為覺得電影的結局令人惆悵，想知道書裡面會否有多點交代。那是梅麗史翠普風華正茂的時候，拍得她很美，她之後的電影從未如此迷人過，近年更老得像個阿婆！

我最喜愛的外國女明星是Michelle Pfeiffer和Isabelle Adjani。Michelle Pfeiffer的電影我幾乎全看過了，最喜歡The Age of Innocence，那時的Winona Ryder（未變壞之前）也很年青、很純情；而Isabelle Adjani，我連她的CD也在當日旅行巴黎時買了，不是很多人知道她出過碟。Michelle Pfeiffer也已經老了，但當日美豔不可方物的Isabelle Adjani卻十年如一日，你看她現在怎麼像51歲？(法文網頁： http://www.isabelleadjani.fr.st/)

其實電影節一如過往有很多已經不能在電視看到的黑白粵語長片，今年選映光藝公司的多部名作，例如其中《恨海情花》（周聰、南紅、嘉玲主演）是很前衛的作品，各位請留意。說到粵語片女明星，除了林鳳、嘉玲，最喜歡的是丁瑩，即是常常和朱江合作的那位，覺得她很賢淑。

[zhengzi]

今年還買了其他好幾套電影的票，看完後再與大家分享。其他會員也歡迎分享你們看了的電影。胡志偉牧師可能說得對，基督教真的容易在文化藝術層面自動棄權，香港天主教頒發的「天主教文化獎」卻已有59年歷史。
我只買了這部電影的票，17號去看：

http://www.hkiff.org.hk/chi/prog/show_detail.php?fi_id=315

這部片子大概不會得到天主教的「祝福」。 :haha:

[Ming Yuen Yee]

我只買了這部電影的票，17號去看：

http://www.hkiff.org.hk/chi/prog/show_detail.php?fi_id=315

這部片子大概不會得到天主教的「祝福」。 :haha:

嘩！你這套《親近有罪》比我看的《靈慾荒原》更激。看完後跟我們談談有何「得著」。:)

[Garlic]

"法國中尉的女人"真惆悵，這就是我當時的景況！正是無心讀書也讀書不成一舊雲之時。梅麗~近年拍了部音樂片，做violin教師，題材勵志，外貌我覺ok，很舒服。我近年特別留意音樂題材片，中國片"和你在一起"幾好。

法國的蘇菲瑪素如何？我看過她的"心火"，很淒美，"貞忠"則頗失敗，艷情片不會教壞我，不過心火起和心癢癢我就會很辛苦了，要敬而遠之。

我不多看電影的，不過身為香港人都看得算多啦。

[Jimo]

《法國中尉的女人》已經是我大學年代看的了。那時你多少歲？:) 後來連小說也讀了，因為覺得電影的結局令人惆悵，想知道書裡面會否有多點交代。那是梅麗史翠普風華正茂的時候，拍得她很美，她之後的電影從未如此迷人過，近年更老得像個阿婆！

我最喜愛的外國女明星是Michelle Pfeiffer和Isabelle Adjani。Michelle Pfeiffer的電影我幾乎全看過了，最喜歡The Age of Innocence，那時的Winona Ryder（未變壞之前）也很年青、很純情；而Isabelle Adjani，我連她的CD也在當日旅行巴黎時買了，不是很多人知道她出過碟。Michelle Pfeiffer也已經老了，但當日美豔不可方物的Isabelle Adjani卻十年如一日，你看她現在怎麼像51歲？(法文網頁： http://www.isabelleadjani.fr.st/)

其實電影節一如過往有很多已經不能在電視看到的黑白粵語長片，今年選映光藝公司的多部名作，例如其中《恨海情花》（周聰、南紅、嘉玲主演）是很前衛的作品，各位請留意。說到粵語片女明星，除了林鳳、嘉玲，最喜歡的是丁瑩，即是常常和朱江合作的那位，覺得她很賢淑。


我還有時間隨意走進電影院的時代Michelle Pfeiffer正在當紅，可我卻偏愛Judy Foster :D 另一個喜歡的女星是Liv Tyler，單是Stealing Beauty就看了幾次，只看風景都值，何況有性感美人Liv Tyler:D

至於國片則喜歡任潔，還專程去台灣買回當年她主演的黃梅調《紅樓夢》，我覺得比林青霞的扮相神似多了！

至於電影，最喜歡《情書》和《背靠背．面對面》！

[Ming Yuen Yee]

蘇菲瑪素也好，初時覺得她像Q版的Isabelle Adjani，當然她外型氣質不及Isabelle Adjani，不夠脫俗，也比Isabelle Adjani更野性，更適合拍「艷情片」（但仍然覺得她胖了點）。你看看在《情淚種情花》（多年來都很難找的片，不過幾個月前竟然見到HMV有DVD賣）和《羅丹的情人》的Isabelle Adjani，相隔十三年，她幾乎完全沒有老過！

Liv Tyler不是太胖的時候好，純情的時候好。Judy Foster演技好，但不夠漂亮。

《情書》絕對是日本電影史上佳作之一，可惜中山美穗已經淡出。我更喜歡松板慶子，她的《情義兩心知》（原名《浦田進行曲》）比《火宅之人》浪漫好看。

還好，我們之間總算有些會看電影的人。觀乎教會對《斷背山》的評論就知道一般基督徒連怎樣去「閱讀」一齣電影也不懂。如果我們的生活裡沒有文學、電影、藝術，豈非了無生趣？！

[Garlic]

還好，我們之間總算有些會看電影的人。觀乎教會對《斷背山》的評論就知道一般基督徒連怎樣去「閱讀」一齣電影也不懂。如果我們的生活裡沒有文學、電影、藝術，豈非了無生趣？！

其實電影可以培養靈性氣質的，例如我看梅麗的蘇菲的抉擇、阿甘正傳，等奮鬥、正直題材的片就鼓勵了我往前；看富教育意義的音樂片如生命因你動聽、弦動我心(梅麗主演)，就鼓勵我搞崇高的音樂和做音樂教育家；如暴雨驕陽、驕陽似我，鼓勵我革新地和盡量全人關顧地做教師；看一些記者抗命揭發陰謀的題材，又會鼓動我做大俠。

教會不正面使用電影，棋差一著！我偏重電影的教育意義來選片，所以"斷背"無興趣看，sorry。我不多看得獎片的，無人看的我又覺過癮！

[Daniel_Cheung]

不知大家有沒有興趣談談女演員和她們的生涯？以下我有一點分享。

我想我開始會看看電影的年代跟明婉儀看電影的年代很不同了。雖然年日短，但由於後來在美國看電影台，可以在短時間內看到不同年代的電影，看到一些演員的年輕、中年、甚至老年時拍的電影，看著她們如何花容消逝，真不禁感慨歲月催人，沒有甚麼美貌可以留得長久，想為她們落淚！這樣看有一個特別的觀感，就是她們好像伴著我們成長似的，令我會留意她們真人的影藝生涯，如何嘗試不同角色。

沒有看過Isabelle Adjani，日後會加緊留意有沒有她的電影播放。現在我很少故意找電影看，只是隨緣地看電影台播甚麼。Liv Tyler除了在Stealing Beauty (1996)外，好像沒有甚麼像樣的電影，One Night at McCool's (2001)時已胖了，再加上扮野豔卻不吸引，有點難忍受！到The Lord of the Rings (2001-2003)的時候好看一點，但一、兩年後在Jersey Girl (2004)看到她，已是胖得像另一個人。我向來不太懂得看演技，除非演員們飾演過很極端不同的角色。感覺上Liv Tyler的演技沒有甚麼變化，早年只懂放輕聲說話扮磁性的，現在好一點，但卻胖了，恐怕沒有甚麼前途。

Michelle Pfeiffer，我是先看過她略為中年的電影，後才有機會看她年輕時的電影（中年以後的，不用談了），例如Scarface。我覺得她好像中年時比較漂亮。看到Scarface (1983)裡的她，令我想對她的美容扣分。她在Dangerous Liaisons (1988)雖然已是三十歲，但卻好像很年輕似的。

Meryl Streep，可能我開始多看電影時，她已老了，沒有多留意她。她年輕時的電影如Deer Hunter (1978)，很漂亮的。法國中尉卻未看。

Winona Ryder年輕時的樣貌的確很純情的啊，可惜未看The Age of Innocence (1993)。但她變壞了，現在看到她，一來是老了一點，二來總不能忘記她的壞女孩生活（包括店舖盜竊），所以觀感很不同。Mr. Deeds (2002)的時候挺好看的，卻是三十一歲沒有半點純情的那種好看。

越留意年紀，我便越覺得三十歲以後的女員星是比較美麗和吸引的，也可能是她們演技好了一點。（是否與我現在的age range有關？:rolleyes: ）除了Liv Tyler和Winona Ryder外，大部份我覺得漂亮的女星，都是她們三十歲前後的時代，甚至可以延至四十。例如Juliette Binoche，如果各位認為她算得上是漂亮的話（論外貌，她的確比很多女星遜色），她廿二歲的The Unbearable Lightness of Being (1988)沒有甚麼特別，但到了Damage (1992)、藍白紅(1993-1994)、The Horseman on the Roof (1995)、The English Patient (1996)，卻漂亮了很多。即使是三十六歲的Chocolat (2000)，仍有點迷人。

Nicole Kidman是一位越大越美麗的女星。她廿二歲時的Dead Calm (1989)，樣子很普通，到了My Life (1993)，開始沒有baby fat，有點成熟。並且，她是一個願意嘗試非常極端不同角色的演員，亦成功證明到她的確有很多演藝，例如她飾演過Batman Forever (1995)裡的美女、To Die For (1995)裡的狠心借刀殺夫女人、Moulin Rouge!裡的性感和載歌載舞的歌女、Birthday Girl (2001)裡的俄羅絲神秘女郎（她懂得說俄羅絲話的！）、the Hours (2002)裡的女作家、The Human Stain (2003)裡的清潔女工、Bewitched (2005)裡的小鎮中年主婦等。變化之大，她演The Hours (2002)的時候，我差點認不出那是她。

Kidman和Streep都是很努力嘗試不同角色的演員。後來我才發現，人們對演員演技的評價，會看他／她們能摸仿多少種英語口音（例如Southern America, New York accent），甚至不同語言。在這方面，Kidman和Streep都是了得的，Streep比較好一點。

一些不是太受人注意的二、三線女星，如Rene Russo (Tin Cup)、Sandra Bullock (Two Weeks Notice)、Famke Janssen（X-Men裡的Jean Grey)、Diane Lane (Unfaithful)，也是到了三、四十歲才比較好看。可惜，三、四十歲也是一個隱隱告訴我們美女們時日無多的年齡。

我有時懷疑另一個三、四十歲才好看的原因可能是，美國演藝界裡很多女演員年輕時都有baby fat，而且在二十歲初都是「被逼」賣肉的，要靠演一些很低劣的情慾戲來搏出位和出名，但整齣戲太低劣，慘不忍睹，就連有美女也慘不忍睹。（的確，有些－－只是有些－－人成名後，是不會再拍任何裸露情慾戲的。）

說到這裡，女星成功轉換形像是很重要的，女演員，總要能夠由純情初戀少女走到較成熟愛情片的女性，再走到做母親或職業女性的角色，否則後果堪虞。例如Winona Ryder只演少年角色，現在三十多歲，就沒有甚麼戲了（也可能因為她淡出）。最糟糕的是Meg Ryan，美國人不肯放棄她girl next door的可人兒形像，永遠都期望她是When Harry Met Sally (1989, 那時她27歲)和Sleepless in Seattle (1993)那個形像，結果步近四十歲時，甚麼戲份都沒有，2001年離婚後，還要勉強在Kate & Leopold裡演愛情片，那時她已四十歲了！最終，結果要做脫星，在In the Cut (2003)裡以四十二歲高齡演十分裸露的情慾戲。即使那女導演Jane Campion令曾Holly Hunter (The Piano, 1993) 和Nicole Kidman (The Portrait of a Lady, 1996) 更上一層樓，對著Meg Ryan仍是返魂乏術。實在可以用「聽者心酸、聞者流淚」形容。（唯一主動敢向高齡挑戰的，應是Sharon Stone，她34歲演了Basic Instinct (1992)後，今年竟然推出Basic Instinct 2，是48歲了！她，和周圍的人，都不接受她老去的事實，誓要神話再現。）

Catherine Zeta-Jone其實也是很漂亮迷人的（又是接近三十歲或以後的事），而且能歌善舞（Chicago, 2002），她由英國跑來荷里活的第一齣電影是The Mask of Zorro (1998)，裡面的角色十分charming。可惜的是，她結婚生子後，所演的角色全都是temptress。到Ocean's Twelve (2004)時已開始出老態，酷不起來。

突然想起，古老黑白片中，Casablanca (1942)裡的Ingrid Bergman也是十分美麗的。

暫時想不到別的女星，日後想起可以再談。（有機會也可以談男星演員，但暫時沒有很多可以講，至於導演，那要將來有興趣更認識電影才會留意了。）由頂尖星級女演員說到二、三線的女演員，和她們的演藝血淚史，好像離了一點題，不好意思。我覺得這個用演員人生或生涯的角度去看她們的演技和角色，比較立體，也比較容易感受到她們不過是社會裡的一分子，有血有肉，有青春時刻但也會年華消逝花容失色，好讓我們不會把荷里活看得太神化，太抽離，太美好。即使電影可以存得久遠，人，始終都要離開。




有關各演員和電影的資料，可參us.imdb.com。

[維記wei_kei]

不知大家有沒有興趣談談女演員和她們的生涯？以下我有一點分享。

我想我開始會看看電影的年代跟明婉儀看電影的年代很不同了。雖然年日短，但由於後來在美國看電影台，可以在短時間內看到不同年代的電影，看到一些演員的年輕、中年、甚至老年時拍的電影，看著她們如何花容消逝，真不禁感慨歲月催人，沒有甚麼美貌可以留得長久，想為她們落淚！這樣看有一個特別的觀感，就是她們好像伴著我們成長似的，令我會留意她們真人的影藝生涯，如何嘗試不同角色。

沒有看過Isabelle Adjani，日後會加緊留意有沒有她的電影播放。現在我很少故意找電影看，只是隨緣地看電影台播甚麼。Liv Tyler除了在Stealing Beauty (1996)外，好像沒有甚麼像樣的電影，One Night at McCool's (2001)時已胖了，再加上扮野豔卻不吸引，有點難忍受！到The Lord of the Rings (2001-2003)的時候好看一點，但一、兩年後在Jersey Girl (2004)看到她，已是胖得像另一個人。我向來不太懂得看演技，除非演員們飾演過很極端不同的角色。感覺上Liv Tyler的演技沒有甚麼變化，早年只懂放輕聲說話扮磁性的，現在好一點，但卻胖了，恐怕沒有甚麼前途。

Michelle Pfeiffer，我是先看過她略為中年的電影，後才有機會看她年輕時的電影（中年以後的，不用談了），例如Scarface。我覺得她好像中年時比較漂亮。看到Scarface (1983)裡的她，令我想對她的美容扣分。她在Dangerous Liaisons (1988)雖然已是三十歲，但卻好像很年輕似的。

Meryl Streep，可能我開始多看電影時，她已老了，沒有多留意她。她年輕時的電影如Deer Hunter (1978)，很漂亮的。法國中尉卻未看。

Winona Ryder年輕時的樣貌的確很純情的啊，可惜未看The Age of Innocence (1993)。但她變壞了，現在看到她，一來是老了一點，二來總不能忘記她的壞女孩生活（包括店舖盜竊），所以觀感很不同。Mr. Deeds (2002)的時候挺好看的，卻是三十一歲沒有半點純情的那種好看。

越留意年紀，我便越覺得三十歲以後的女員星是比較美麗和吸引的，也可能是她們演技好了一點。（是否與我現在的age range有關？:rolleyes: ）除了Liv Tyler和Winona Ryder外，大部份我覺得漂亮的女星，都是她們三十歲前後的時代，甚至可以延至四十。例如Juliette Binoche，如果各位認為她算得上是漂亮的話（論外貌，她的確比很多女星遜色），她廿二歲的The Unbearable Lightness of Being (1988)沒有甚麼特別，但到了Damage (1992)、藍白紅(1993-1994)、The Horseman on the Roof (1995)、The English Patient (1996)，卻漂亮了很多。即使是三十六歲的Chocolat (2000)，仍有點迷人。

Nicole Kidman是一位越大越美麗的女星。她廿二歲時的Dead Calm (1989)，樣子很普通，到了My Life (1993)，開始沒有baby fat，有點成熟。並且，她是一個願意嘗試非常極端不同角色的演員，亦成功證明到她的確有很多演藝，例如她飾演過Batman Forever (1995)裡的美女、To Die For (1995)裡的狠心借刀殺夫女人、Moulin Rouge!裡的性感和載歌載舞的歌女、Birthday Girl (2001)裡的俄羅絲神秘女郎（她懂得說俄羅絲話的！）、the Hours (2002)裡的女作家、The Human Stain (2003)裡的清潔女工、Bewitched (2005)裡的小鎮中年主婦等。變化之大，她演The Hours (2002)的時候，我差點認不出那是她。

Kidman和Streep都是很努力嘗試不同角色的演員。後來我才發現，人們對演員演技的評價，會看他／她們能摸仿多少種英語口音（例如Southern America, New York accent），甚至不同語言。在這方面，Kidman和Streep都是了得的，Streep比較好一點。

一些不是太受人注意的二、三線女星，如Rene Russo (Tin Cup)、Sandra Bullock (Two Weeks Notice)、Famke Janssen（X-Men裡的Jean Grey)、Diane Lane (Unfaithful)，也是到了三、四十歲才比較好看。可惜，三、四十歲也是一個隱隱告訴我們美女們時日無多的年齡。

我有時懷疑另一個三、四十歲才好看的原因可能是，美國演藝界裡很多女演員年輕時都有baby fat，而且在二十歲初都是「被逼」賣肉的，要靠演一些很低劣的情慾戲來搏出位和出名，但整齣戲太低劣，慘不忍睹，就連有美女也慘不忍睹。（的確，有些－－只是有些－－人成名後，是不會再拍任何裸露情慾戲的。）

說到這裡，女星成功轉換形像是很重要的，女演員，總要能夠由純情初戀少女走到較成熟愛情片的女性，再走到做母親或職業女性的角色，否則後果堪虞。例如Winona Ryder只演少年角色，現在三十多歲，就沒有甚麼戲了（也可能因為她淡出）。最糟糕的是Meg Ryan，美國人不肯放棄她girl next door的可人兒形像，永遠都期望她是When Harry Met Sally (1989, 那時她27歲)和Sleepless in Seattle (1993)那個形像，結果步近四十歲時，甚麼戲份都沒有，2001年離婚後，還要勉強在Kate & Leopold裡演愛情片，那時她已四十歲了！最終，結果要做脫星，在In the Cut (2003)裡以四十二歲高齡演十分裸露的情慾戲。即使那女導演Jane Campion令曾Holly Hunter (The Piano, 1993) 和Nicole Kidman (The Portrait of a Lady, 1996) 更上一層樓，對著Meg Ryan仍是返魂乏術。實在可以用「聽者心酸、聞者流淚」形容。（唯一主動敢向高齡挑戰的，應是Sharon Stone，她34歲演了Basic Instinct (1992)後，今年竟然推出Basic Instinct 2，是48歲了！她，和周圍的人，都不接受她老去的事實，誓要神話再現。）

Catherine Zeta-Jone其實也是很漂亮迷人的（又是接近三十歲或以後的事），而且能歌善舞（Chicago, 2002），她由英國跑來荷里活的第一齣電影是The Mask of Zorro (1998)，裡面的角色十分charming。可惜的是，她結婚生子後，所演的角色全都是temptress。到Ocean's Twelve (2004)時已開始出老態，酷不起來。

突然想起，古老黑白片中，Casablanca (1942)裡的Ingrid Bergman也是十分美麗的。

暫時想不到別的女星，日後想起可以再談。（有機會也可以談男星演員，但暫時沒有很多可以講，至於導演，那要將來有興趣更認識電影才會留意了。）由頂尖星級女演員說到二、三線的女演員，和她們的演藝血淚史，好像離了一點題，不好意思。我覺得這個用演員人生或生涯的角度去看她們的演技和角色，比較立體，也比較容易感受到她們不過是社會裡的一分子，有血有肉，有青春時刻但也會年華消逝花容失色，好讓我們不會把荷里活看得太神化，太抽離，太美好。即使電影可以存得久遠，人，始終都要離開。
張壇主好厲害，如數家珍......:eek:
雖然如此，好像還數漏Angelina Jolie吧？

[Daniel_Cheung]

張壇主好厲害，如數家珍......:eek:
雖然如此，好像還數漏Angelina Jolie吧？

啊，只不過是留學生活枯燥，要找些東西來寄情。美國演員拍的電影其實有很多，有出名的猛片有不出名的垃圾，香港人只能接觸到香港片商肯買入的具有某些元素的猛片，因此看不到如此整體圖畫，於是也很難像我這樣把某些演員的事串連起來。另外，美國有娛樂台，廿四小時不斷播，甚麼都講，會說說五十或一百名最性感演員排行榜、五十或一百名演員最瘀逸事排行榜、七十、八十、九十年代流行文化最令人懷緬的東西、演員專訪等等。電影是他們生活裡很自然地整合了的一部份，較全面的鑑賞心態自然容易培養，而不會單看一兩齣感人電影或一兩場裸露鏡頭來判斷，雖然性始終是荷里活最喜歡標榜的（在電影網裡有些人會為裸露鏡頭聊天很久的）。

說回Angelina Jolie，我不太覺得她有星味和氣質，若認真留意，她從沒有在一些得大獎的名片裡演出過的，Kate Winslet與Titanic的組合或Julia Roberts與Pretty Woman的組合，也沒有在Jolie身上發生。所以在我心目中她不算是一線女星，雖然肯定會有很多人不贊成。發人深省的普遍片種也不多，主要只是性感、動作和偵探。她的戲有些是全裸演出，例如令她成名的HBO片Gia (1998)，在Original Sin (2001) 裡某一幕更令人以為錯買了四仔，誠然，很多人對她的觀感也只是野性，兩集Lara Croft (2001, 2003)都是這個，是典型的sex sells例子。

但她也算是頗出名和成功轉型的，演過戀愛的女性、性感尤物（這兩個是必然的）、偵探、記者，亦演過母親（Alexander, 2004)－－演母親是成功轉型的標記，你永不會看到Meg Ryan演母親的，即使她已經是四十多歲。Jolie出名除了太性感的形像和感情生活與她形像「配合」外（她拍Mr. and Mrs. Smith後，從Jennifer Aniston與Brad Pitt的難得模範婚姻裡「搶走」了Brad Pitt），還有另一原因，就是她頗熱心公益的，她很努力捐錢給慈善機構，助養兒童，又拍了一齣戲講國際救援工作裡的實況。Beyond Borders (2003)，雖然有很多人批評是沒有把實況展示出來，但許多第一世界觀眾完全不認識救援組織的工作、不知道當地軍政府的手法、不知道組織裡的人會暗地協助當地反政府游擊隊，這齣戲已經是很成功和感人的了，也算是頗有正面教化意味的。


兩則趣事：
原來Titanic的女主角原本是給Julia Roberts的　:eek: ，您能想像後果如何嗎？
原來Godfather Part III，教父女兒一角是選當年很年輕的Winona Ryder，但她沒有檔期，愛用親戚的Coppola便找了自己的女兒Sofia Coppola來，結果成為影評人最喜歡攻擊的一環，因他女兒不太懂演戲。但這女兒後來卻做了導演，拍下了Lost in Translation (2003)！

[Daniel_Cheung]

我最喜愛的外國女明星是Michelle Pfeiffer和Isabelle Adjani。Michelle Pfeiffer的電影我幾乎全看過了，最喜歡The Age of Innocence，那時的Winona Ryder（未變壞之前）也很年青、很純情；而Isabelle Adjani，我連她的CD也在當日旅行巴黎時買了，不是很多人知道她出過碟。Michelle Pfeiffer也已經老了，但當日美豔不可方物的Isabelle Adjani卻十年如一日，你看她現在怎麼像51歲？(法文網頁： http://www.isabelleadjani.fr.st/)

原來我有兩隻DVD是有Isabelle Adjani的，Bon Voyage (2003) (http://us.imdb.com/title/tt0310778/)和Monsieur Ibrahim (2003) (http://us.imdb.com/title/tt0329388/)，希望這個星期有時間看看。到時可印證她是否不像48歲　:)

[Ming Yuen Yee]

原來我有兩隻DVD是有Isabelle Adjani的，Bon Voyage (2003) (http://us.imdb.com/title/tt0310778/)和Monsieur Ibrahim (2003) (http://us.imdb.com/title/tt0329388/)，希望這個星期有時間看看。到時可印證她是否不像48歲　:)

是的，紅顏易老，跟我一起長大的女明星竟然都已快步入中年。我小時候也覺汪明荃、陳玉蓮、趙雅芝很漂亮，現在她們都…，其實就連關之琳也老了。

我跟你一樣會留意一個明星的事業和個人的發展，感情生活等，這樣才覺得算是認識一個演員。其實我讀書也一樣，強調歐陸講的lifework的概念（所以最不滿英美那種「對事不對人」的reading practice:p ），特別喜歡看哲學家、思想家的傳記（其實讀傳記是學習歷史最好、最有趣味的方法）。

張會長你對女明星的品味偏向成熟型（加性感;) ），可喜！女人真的要到三十歲後才有女人味。你提到的女明星我都喜歡，不過Juliette Binoche的外貌真的遜色了點，雖然她演技好。不喜歡Sandra Bullock和Julia Roberts，因為她們「聲、色、藝」均欠。Angelina Jolie的完美身裁在Gia已經「表露無遺」，不單是男人的夢想，也是女人的夢想。Diane Lane是小眾（包括我）心目中的女神；你可以試試找她和Christopher Lambert合演的Priceless Beauty（aka Love Dream）看。（Christopher Lambert這個不懂演戲的法國人，竟然和Isabelle Adjani在Subway也合演過，這算是Isabelle Adjani最好看的電影之一。）另外一個你沒有提的性感女神是Sean Young，又是一個壞女孩，但她在Blade Runner的實在角色太經典，令人難忘。近年留意Monica Bellucci，你可以找「禁片」Irreversible看看（本地公映前曾經上訴過影視處刪剪過嚴，但失敗）。

嘩！張會長你除了買書，還買DVD！不得了！我已經盡量「戒」買DVD。難得你有齊Bon Voyage和Monsieur Ibrahim（Isabelle Adjani只是大配角，不過這是一套好片），我仍在等它們減價才買。在英美讀書那八年最開心的確是能夠在電視看到很多電影，我在美國的時候樓下有兩間戲院（再加一間以學生為對象，很前衛另類的租牒店），隨時可以看電影，是逃避學習壓力或對抗抑鬱最好的方法；而且正如Garlic所講，看電影可以振奮人心，Mr Holland’s Opus對我也很有啟發，soundtrack又好聽。

[Jimo]

可能我其實比較喜歡舞台劇和話劇，所以女星漂亮不漂亮並不重要，不漂亮可以用化妝造型補救，拍電影更可以用鏡頭和後期來就，但是本身的星味和演技就化不來補不出。而且一位專業的女演員也不會為自己樣貌變老而死充後生，何況30打後甚至中年人角色才是最難演的，看了Meryl Streep幾套電影，她在The Hours的演技才令我印象比較深刻。

我數Liv Tyler是剛好她很適合Stealing Beauty裡的角色，在當時的女星中，真是想不出來還可以cast誰來演。喜歡Judy Foster不是因為她漂亮，而是她的聰明。其實我不太喜歡一個演員太多工作以外的爆光，這樣會影響我對她/他的印象，老是想著她/他是在演戲而已，看電影時很難投入。

喜歡《情書》本來是以為中山美穗有驚喜，結果其實是失望的，反而豐川悅司的演技令人又一次意外(豐川悅司也是我最欣賞的男演員之一)。《背靠背．面對面》更不用說了，全劇沒有第一線紅演員，大部份"老戲骨"反而令影片更出色。

[筆是大遲]

Mr Holland’s Opus對我也很有啟發，soundtrack又好聽。

Mr. Holland's Opus 及 Dead Poet's Society是兩套令我熱血沸騰的電影。
Ken Park另我心情沉重了好幾天。

現在年紀漸大，看不起太沉重的戲了(此看不起不是瞧不起的意思)。所以最近看的電影，都沒有見血，沒有殘殺。又或者看動畫(例如士郎正宗、押守井等)。回家見到兩個女兒，還希望她們不會太早就見識可怕的現實，留有幾份童真。

談到動畫，以前橫山光輝的巴別二世，Giant Robo等，都很有意思。還有「人造人間」，超時空要塞(第一套)，高達(第一套，0086, Zeta, Seed)。

[Ming Yuen Yee]

Mr. Holland's Opus 及 Dead Poet's Society是兩套令我熱血沸騰的電影。
Ken Park另我心情沉重了好幾天。

談到動畫，以前橫山光輝的巴別二世，Giant Robo等，都很有意思。還有「人造人間」，超時空要塞(第一套)，高達(第一套，0086, Zeta, Seed)。

是的，每次重看Mr Holland’s Opus都會哭（尤其是主角退休時重遇已經各有所成的學生那一幕），深深被它感動，也因此覺得放下自己的所謂學術研究，獻身於前線的教育，是一件更有意義的使命和光榮。

《人造人間》是否即《再造人卡新》？Anyway，喜歡真人版的《再造人卡新》，因為裡面的角色的造形很似動畫。電影也多了一點禪的味道。這個故事原來是很淒美動人的，卡新和他母親、愛人都被機械「異化」了，不能有真正肉身的相見（有點像《鷹狼傳奇》）。

[筆是大遲]

是的，每次重看Mr Holland’s Opus都會哭（尤其是主角退休時重遇已經各有所成的學生那一幕），深深被它感動，也因此覺得放下自己的所謂學術研究，獻身於前線的教育，是一件更有意義的使命和光榮。

《人造人間》是否即《再造人卡新》？Anyway，喜歡真人版的《再造人卡新》，因為裡面的角色的造形很似動畫。電影也多了一點禪的味道。這個故事原來是很淒美動人的，卡新和他母親、愛人都被機械「異化」了，不能有真正肉身的相見（有點像《鷹狼傳奇》）。

人造人間不是再造人卡新，但兩套都是很有意思的。人造人間以前叫「電光再造人」，主角係一半紅，一半藍的戰鬥機械人。卡新的真人版未看，但卡通片中的母親變了天鵝，可能比電影片中仍以人型出現更淒涼。有時間再看真人版。人造人間似變形俠醫，不是李安新的那一套，是舊的那一套。

新世紀福音戰士Eva都很精采。父與子，恩與仇，情與義，以切割的片段連起來，本身就衝著宏大敘事而來。也有一點禪味。

[Ming Yuen Yee]

昨晚看了《狸御殿》，頗滿座，相信很多人為了章子怡而買票入場（應該不是為演過《幪面超人古迦》的小田切讓吧？）。但恐怕如果從未看過這種「傳統」日本怪雞歌舞片的觀眾會taken by surprise。

不知這類電影是否日本獨有，它的narrative structure很mythological，既不完全放棄敘事的模式，但又任意地顛覆它，利用故意生硬的剪接手法令這一秒的時、地、人，跟下一秒的時、地、人可以完全不發生任何關係，像人類學家說的dreamworks。看《沒有季節的小墟》可能也有這種在敘事中迷失的感覺，不過再加一種苦悶的、等待死亡的極度不安，而不是這套的嘻嘻哈哈。

不過被譽為國寶的導演鈴木清順真的玩得很盡，又不斷搞cross-over（你看片中人人都講日文，但章子怡講普通話已經夠搞笑），觀乎觀眾昨晚時而狂笑的反應，便知道他們只當電影是一齣鬧劇來看，不懂欣賞導演究竟用了甚麼技法，或者電影裡面玩的文化符號意義。香港一般的觀眾仍然停留在看電影要看劇情的水平上。可惜！不敢想像如果這電影有機會在港公映的話，票房會如何！

[Ming Yuen Yee]

新世紀福音戰士Eva都很精采。父與子，恩與仇，情與義，以切割的片段連起來，本身就衝著宏大敘事而來。也有一點禪味。

當年Gundam的出現改變了人類的歷史！沒有誇張，假如沒有Gundam，整個日本的模型工業早就崩潰了（現在也不是很好）。Gundam令整整一代人對「卡通片」和「機械人」有了新的體會和期望，也讓男孩們經歷了愛上年長女性的性幻想。

同樣地，Eva的內容以及它的製作模式對日後日本動畫也有深遠的影響（例如它很含蓄地處理年青人的性抑鬱），很多其後的動畫也有它的影子（例如HiMe舞姬）。連Gundam Seed也受Eva影響，玩少年成長鬱結此motif玩到更出位的III級露骨程度，你可曾見過主流科幻卡通片裡面的年輕主角會發生性關係（而且還有點不倫，因為性在故事裡成為了一種手段）？！

Macross的愛情原素本來很浪漫，但又頗成熟，因為一條輝選了美莎，而不是明美。可惜它卻後勁不繼，據我所知與它的模型玩具市場策略失敗有關。再次反面引證Gundam模式的成功，Gundam將會永恆不死，因為大企業要靠它生存！

話說回來，聽說當年Eva在港放映，又有基督徒反對，就是為了「福音」、「使徒」等字眼，是否真的？

[Jimo]

當年EVA在香港放映，都被刪剪得體無完膚，完全搞不清楚內容，最後還是一位動漫迷把劇情簡述一下，才知道錯過了這麼多內容！

日本動漫我沒太追，唯一追的是《吸血姬美夕》，當年為了它每次去台灣都必會購賣光碟、漫畫和soundtrack！而宮崎駿的動漫只在戲院看完就算。

今年我有去香港的ComicWorld，發現自己真的脫節了，很多cosplayers在cos什麼我完全搞不懂 一一|||，可又莫明奇妙的被朋友叫去，還可能參加今年的台灣CW @@a

[筆是大遲]

當年Gundam的出現改變了人類的歷史！沒有誇張，假如沒有Gundam，整個日本的模型工業早就崩潰了（現在也不是很好）。Gundam令整整一代人對「卡通片」和「機械人」有了新的體會和期望，也讓男孩們經歷了愛上年長女性的性幻想。

同樣地，Eva的內容以及它的製作模式對日後日本動畫也有深遠的影響（例如它很含蓄地處理年青人的性抑鬱），很多其後的動畫也有它的影子（例如HiMe舞姬）。連Gundam Seed也受Eva影響，玩少年成長鬱結此motif玩到更出位的III級露骨程度，你可曾見過主流科幻卡通片裡面的年輕主角會發生性關係（而且還有點不倫，因為性在故事裡成為了一種手段）？！

Macross的愛情原素本來很浪漫，但又頗成熟，因為一條輝選了美莎，而不是明美。可惜它卻後勁不繼，據我所知與它的模型玩具市場策略失敗有關。再次反面引證Gundam模式的成功，Gundam將會永恆不死，因為大企業要靠它生存！

話說回來，聽說當年Eva在港放映，又有基督徒反對，就是為了「福音」、「使徒」等字眼，是否真的？

其中一個很重要的分別是：pre-Gundam的機械人是單人匹馬打怪獸，由散仔打到大佬，同一個模造出來。post-Gundam的機械人則是一群一群，主角的性格更鮮明，故事更仔細。

卡通片的主角有性關係，好像在超時空世紀(post-Marcross的作品)中也有出現。而且有一點父女情，甚至含蓄的亂倫potential。比起seed，當然仍然只是故事的背景而已。不明白為何高達會引起愛上年長女性的性幻想？是否馬茜？若是講這個，則我估還是早賴美莎與一條煇的愛情更突出年長女性的成熟美。露骨的性暗示，在銀河鐵道999中也曾出現。而哥布拉Cobra的暴露和好色，比城市獵人更甚(指動畫，漫畫方面就不相伯仲)，在香港播的時候要刪剪。

Macross的續集，續續集後勁不繼，除了模型外，還有編劇在故事上未能突破。聽說Macross 7是不錯的，但我沒有看過。高達也不是套套成功，ZZ Gundam就不很成功了。而其他搞野的「墮落版」高達，更慘不忍睹。好像龍珠，開頭好看，但後來變了龍虎門。中華英雄一樣，走不出龍虎門化的命運。風雲也是重覆歷史。故事是很重要的，除了模型和玩具外。

原來明婉儀也看過不少動畫呢。有沒有看過押守井和士郎正宗的作品？我很喜歡他們的作品。

關於Eva在香港播映時的情況，我就沒有聽過有關的傳聞。不太清楚。

[筆是大遲]

當年EVA在香港放映，都被刪剪得體無完膚，完全搞不清楚內容，最後還是一位動漫迷把劇情簡述一下，才知道錯過了這麼多內容！


我是看VCD的，要返工不能看電視。卡通是在平日下午播的。不知道原來有被刪剪，若是因為nude的原因而剪，需要被剪的就應該不多，不知怎會被剪得體無完膚？可否說來聽聽？

[筆是大遲]

不過被譽為國寶的導演鈴木清順真的玩得很盡，又不斷搞cross-over（你看片中人人都講日文，但章子怡講普通話已經夠搞笑），觀乎觀眾昨晚時而狂笑的反應，便知道他們只當電影是一齣鬧劇來看，不懂欣賞導演究竟用了甚麼技法，或者電影裡面玩的文化符號意義。香港一般的觀眾仍然停留在看電影要看劇情的水平上。可惜！不敢想像如果這電影有機會在港公映的話，票房會如何！

看劇情是天生的，因為我們生活在自己的劇情裡。電影手法和符號在香港仍然只是搞文化的人的玩意，仍然有點孤芳自賞。記得看罪惡城的時候，被它的黑白感和金屬感壓迫著，想fast forward(對，我又是看DVD)，但終於忍住看下去，就硬受它的金屬感吧。黑白背景倒脫去了很多暴力血腥的場片的不安感，可以更無「血性」地看電影。相反，看kill bill就看得很討厭，血、血、血。假如不是租了兩套，我可能不會看下集。但下集中的漫畫插曲很有心思。

[Daniel_Cheung]

相反，看kill bill就看得很討厭，血、血、血。假如不是租了兩套，我可能不會看下集。但下集中的漫畫插曲很有心思。

Kill Bill漫畫插曲是上集的，不是下集。我只喜歡第一集，但不喜歡第二集。沒有甚麼美感，沒有甚麼明快的動作，Western spaghetti得來，很慢，很悶。有人說，第二集有character development和交代故事始末，所以也是好，但我看來均有點多餘，第一集的風格和氣勢，本身已可成為一個獨立體，而且，殺手突然因懷孕而突然退出江湖，但事後又不斷殺人來報仇，全都沒有甚麼道理，這樣的故事，不說好過。Uma Thurman在訪問裡竟然說此片是關於redemption，實在是為做宣傳甚麼都胡扯。至於血腥，第一集也有些地方是轉了黑白的，不過，我想那不是為減低血腥感，而是pay tribute to 一些日本黑白武士片。導演Tarantino是很醉心日本武士片的。

[Daniel_Cheung]

不過被譽為國寶的導演鈴木清順真的玩得很盡，又不斷搞cross-over（你看片中人人都講日文，但章子怡講普通話已經夠搞笑），觀乎觀眾昨晚時而狂笑的反應，便知道他們只當電影是一齣鬧劇來看，不懂欣賞導演究竟用了甚麼技法，或者電影裡面玩的文化符號意義。香港一般的觀眾仍然停留在看電影要看劇情的水平上。可惜！不敢想像如果這電影有機會在港公映的話，票房會如何！

我不覺得看劇情是低水平啊！我頂多只會說，看不出那些文化符號意義，有點可惜，走了寶。不用刻意分高下！

[Daniel_Cheung]

是的，紅顏易老，跟我一起長大的女明星竟然都已快步入中年。我小時候也覺汪明荃、陳玉蓮、趙雅芝很漂亮，現在她們都…，其實就連關之琳也老了。

我跟你一樣會留意一個明星的事業和個人的發展，感情生活等，這樣才覺得算是認識一個演員。其實我讀書也一樣，強調歐陸講的lifework的概念（所以最不滿英美那種「對事不對人」的reading practice:p ），特別喜歡看哲學家、思想家的傳記（其實讀傳記是學習歷史最好、最有趣味的方法）。

張會長你對女明星的品味偏向成熟型（加性感;) ），可喜！女人真的要到三十歲後才有女人味。你提到的女明星我都喜歡，不過Juliette Binoche的外貌真的遜色了點，雖然她演技好。不喜歡Sandra Bullock和Julia Roberts，因為她們「聲、色、藝」均欠。Angelina Jolie的完美身裁在Gia已經「表露無遺」，不單是男人的夢想，也是女人的夢想。Diane Lane是小眾（包括我）心目中的女神；你可以試試找她和Christopher Lambert合演的Priceless Beauty（aka Love Dream）看。（Christopher Lambert這個不懂演戲的法國人，竟然和Isabelle Adjani在Subway也合演過，這算是Isabelle Adjani最好看的電影之一。）另外一個你沒有提的性感女神是Sean Young，又是一個壞女孩，但她在Blade Runner的實在角色太經典，令人難忘。近年留意Monica Bellucci，你可以找「禁片」Irreversible看看（本地公映前曾經上訴過影視處刪剪過嚴，但失敗）。

嘩！張會長你除了買書，還買DVD！不得了！我已經盡量「戒」買DVD。難得你有齊Bon Voyage和Monsieur Ibrahim（Isabelle Adjani只是大配角，不過這是一套好片），我仍在等它們減價才買。在英美讀書那八年最開心的確是能夠在電視看到很多電影，我在美國的時候樓下有兩間戲院（再加一間以學生為對象，很前衛另類的租牒店），隨時可以看電影，是逃避學習壓力或對抗抑鬱最好的方法；而且正如Garlic所講，看電影可以振奮人心，Mr Holland’s Opus對我也很有啟發，soundtrack又好聽。

我想，一級女星是要有氣質的，就像經典藝術品能令人百看不厭，那是長伴光影的魅力所在，單單恃著年輕和誘人身裁是行不通的。原來Jolie在人們心目中那麼完美，oops，我竟不覺得很吸引。說真的，現在她不濃妝出演的角色，例如Taking Life (2004)裡的偵探和Beyond Borders (2003)裡的國際救援組織人員，即使不到三十歲，已經有點難看了。（論樣貌指數跌幅最大的，可算是Kirsten Dunst，飾演Spider-Man 2時不過是廿二歲，但卻有點老態。）我沒有留意Sean Young，她和Michelle Pfieffer同期，Young是1959年出生，Pfieffer是1958，對於我個人電影欣賞歷史來說，若電影台不重播她的戲，我就不會刻意留意和追尋，她們是已隱沒在歷史裡的了。我未看她的Blade Runner (1982)，較多重播的是No Way Out (1987)，在那裡，她無疑是十分迷人的，有點Princess Diana的影子。她除此以外，好像別無出名而又擔當女主角的電影。談起她，也有一八卦新聞：她很想當Batman Returns (1992)裡的catwoman，但導演不喜歡，給了Michelle Pfieffer，但Sean Young竟然自訂一套極度難看的黑衣，跑到某電視台早晨節目裡扮catwoman，要告訴人們她才是真正catwoman！

說起catwoman，雖然Halle Berry三十八歲拍的Catwoman (2004)所得到的影評勁差，但絲毫無損她漂亮迷人女名星的地位。我上一帖是應該包括她在內的。

明婉儀這回應題為「聲光伴我心」，又提起Monica Bellucci，我就不得不談Monica Bellucci和導演Giuseppe Tornatore了。是的，我也應該包括這位意大利名模兼演員Monica Bellucci在內。事實上，我覺得她是現今最美麗女演員之一。上帖猶疑應否把她列出來，是因為我很難在意大利和法國以外找到她當主角的電影，沒有看了幾多，即使有，例如Malèna (2000)，卻是一言不發的，只是任人觀賞她的美麗。因此，除了讚嘆她的絕色外，沒有太多可以說。其實Irreversible (2002)裡的她有點老了，或者說，她那種美麗到了四十歲左右就會很難保持的了。另外，也可能是因為她的角色是一位主婦，沒有很亮麗的打扮。（就如三十五歲的Halle Berry在令她獲得奧斯卡的Monster Ball (2001)雖然有幾分鐘全裸演出，但角色是赤貧的美國黑人，除了偷窺狂外，恐怕沒有人會覺得性感。）而且，我對強暴的鏡頭是很抗拒的。

Monica Bellucci在Malèna (2000)才是最完美地展示她的佳容和美色。要留意，Malèna (2000)的美國版和香港版，只有92分鐘，但歐洲版（不知是否包括英國）卻有109分鐘，足足少了17分鐘，其中包括不少裸露鏡頭。（身在美國或香港，恐怕要在eBay才找到歐洲版。）刪剪的主要原因應該不是裸露，而是那裡涉及剛步入青春期男孩的露骨性幻想，所以即使絕少屬於性愛情節和鏡頭，仍然被刪得體無完膚。有些香港基督徒影評談Malèna (2000)──中譯為《西西里的美麗傳說》──時，不知原片有那些情節，所以大力推介，我懷疑，如果他們知道原片是那樣的，會有點卻步。我不是說Malèna (2000)不好，其實那片是大導演Giuseppe Tornatore（我所知道的）第三齣名作，描述一名剛步入青春期的男孩如何迷上了村內某婦人（Monica Bellucci飾），他的迷戀是很純真的，是男性人生第一次察覺女性的吸引而很天真地去暗戀和同時無保留地去愛惜的那種經歷，並不是色迷迷的偷窺。他惱恨惡全村人把Bellucci當作性慾對象而不顧她痛失丈夫和父親、經濟拮据的慘痛經歷，他亦惱恨村人因為不肯幫助她而令她被逼向德軍出賣肉體，甚至後來村民在德軍敗退後當街拿著她毒打發洩。最後，那男孩暗中幫助原來沒有死在戰場的Bellucci的丈夫尋回她，結束他對Bellucci的迷戀，但他最後說，他從沒有再如此被一位女性所吸引。

我初次認識導演Giuseppe Tornatore的作品，是看他的Cinema Paradiso (1989)，即著名的《星光伴我心》。這一回，又是有長短版本的，分別是123、155、170分鐘。我看的是長那個，但我聽到的是短那個（不知是123抑或155）。我一定會推介人們看長的版本。兩版本故事結尾很不同。在短版本裡，成年Salvatore回家時，沒有重遇昔日失散了的愛人，但在長版本裡，他們重遇了！並且揭露了事實真相，是Savlatore最信任的老伯伯Alfredo叫女孩子不要應約，讓Salvatore死心地離開那小鎮，去大城市闖人生！少女承諾了，但又後悔，偷偷地寫下聯絡方法，可惜那張紙卻在一大堆辦公室裡的memo紙淹沒了。真是天意弄人！短版本是典型愛情片橋段，足叫人落淚，長版本進一步揭示人生的偶然性，和一去不復回的嘆息。

Giuseppe Tornatore似乎十分擅長描寫一個人（特別男性）的成長經驗，捕捉他們的心路歷程。他另一齣頗有名的作品是The Legend of 1900 (1998)──中譯為《星光伴我飛》，描述一個在郵船上長大和渡過終生的鋼琴演奏者的故事。希望日後有空會細看The Legend of 1900 (1998)及找一找Giuseppe Tornatore其他的意大利片來看，實踐我之前說，看電影不單要看演員的星路歷程也要看導演的講法。

[筆是大遲]

希望日後有空會細看[/FONT][/COLOR]The Legend of 1900 (1998)及找一找Giuseppe Tornatore其他的意大利片來看，實踐我之前說，看電影不單要看演員的星路歷程也要看導演的講法。


Legend of 1900 :ani_clapping:
我在一個青年團契裡播，大家都很感動。:cheers:

[Ming Yuen Yee]

不明白為何高達會引起愛上年長女性的性幻想？是否馬茜？若是講這個，則我估還是早賴美莎與一條煇的愛情更突出年長女性的成熟美。露骨的性暗示，在銀河鐵道999中也曾出現。而哥布拉Cobra的暴露和好色，比城市獵人更甚(指動畫，漫畫方面就不相伯仲)，在香港播的時候要刪剪。

Macross的續集，續續集後勁不繼，除了模型外，還有編劇在故事上未能突破。聽說Macross 7是不錯的，但我沒有看過。高達也不是套套成功，ZZ Gundam就不很成功了。而其他搞野的「墮落版」高達，更慘不忍睹。好像龍珠，開頭好看，但後來變了龍虎門。中華英雄一樣，走不出龍虎門化的命運。風雲也是重覆歷史。故事是很重要的，除了模型和玩具外。

原來明婉儀也看過不少動畫呢。有沒有看過押守井和士郎正宗的作品？我很喜歡他們的作品。

關於Eva在香港播映時的情況，我就沒有聽過有關的傳聞。不太清楚。

噢！我是指阿寶暗戀的那個女校官，最後死在大魔三連星手上那位。真的老了，竟記不起她的名字。 :teardrop:

Macross 7不行了，可能由於人物設計令人覺得兒戲。Macross Zero好看得多，不過不知是否由於海關打擊盜版，不見有第五集之後的DVD賣？

中學時，我知道很多男同學迷《哥普拉》，他們有些家境好的，是買日文正版漫畫看的。他們也看《淚眼剎星》等（可惜幾套真人電影版都拍得很差）。論性愛，這些都當然不及《實驗人形》的震撼，那時也是剛剛有「蛇貓狗」的年代（不要奇怪，pornography一直是我的side-line research interests。:D ）除了色情，《實驗人形》玩尼采玩得很盡，幾乎可以用來做哲學教材！

我有看《攻殼機動隊》和其他押守井和士郎正宗的作品，由於以前的工作跟電腦特技、遊戲、動畫有關（本港這方面的人才以至很多在荷李活發展的港人跟我都相識，不過你們一定估不到我做過甚麼職業:p ），我偏好將2D半手繪人物加3D CGI的動畫，覺得這樣才能保存漫畫的人性和作者的畫功，而又能將3D的逼真性發揮得最好，全3D的不好看，即使能做到Final Fantasy的水平。

[筆是大遲]

中學時，我知道很多男同學迷《哥普拉》，他們有些家境好的，是買日文正版漫畫看的。他們也看《淚眼剎星》等（可惜幾套真人電影版都拍得很差）。論性愛，這些都當然不及《實驗人形》的震撼，那時也是剛剛有「蛇貓狗」的年代（不要奇怪，pornography一直是我的side-line research interests。:D ）除了色情，《實驗人形》玩尼采玩得很盡，幾乎可以用來做哲學教材！

我有看《攻殼機動隊》和其他押守井和士郎正宗的作品，由於以前的工作跟電腦特技、遊戲、動畫有關（本港這方面的人才以至很多在荷李活發展的港人跟我都相識，不過你們一定估不到我做過甚麼職業:p ），我偏好將2D半手繪人物加3D CGI的動畫，覺得這樣才能保存漫畫的人性和作者的畫功，而又能將3D的逼真性發揮得最好，全3D的不好看，即使能做到Final Fantasy的水平。

實驗人形是否池上遼一那一套？太耐了，忘記得七七八八，只看過一兩冊，倒沒有心機看，原來有尼采呢。記得還有一套叫Brother，一樣是porno。日本的色情漫畫多得很，很喜歡大特寫，透視，呻吟等。萬變不離其宗，滿足人偷窺慾和擺佈慾。

講到漫畫，高穚留美子的人魚很不錯。

我對全3D的印像也不太好，Final Fantasy及Appleseed都是這種感覺。攻殼機動隊很吸引，電影片第一集拍得很神秘，可能都有六七年前了。

[維記wei_kei]

我初次認識導演Giuseppe Tornatore的作品，是看他的Cinema Paradiso (1989)，即著名的《星光伴我心》。這一回，又是有長短版本的，分別是123、155、170分鐘。我看的是長那個，但我聽到的是短那個（不知是123抑或155）。我一定會推介人們看長的版本。兩版本故事結尾很不同。在短版本裡，成年Salvatore回家時，沒有重遇昔日失散了的愛人，但在長版本裡，他們重遇了！並且揭露了事實真相，是Savlatore最信任的老伯伯Alfredo叫女孩子不要應約，讓Salvatore死心地離開那小鎮，去大城市闖人生！少女承諾了，但又後悔，偷偷地寫下聯絡方法，可惜那張紙卻在一大堆辦公室裡的memo紙淹沒了。真是天意弄人！短版本是典型愛情片橋段，足叫人落淚，長版本進一步揭示人生的偶然性，和一去不復回的嘆息。
原來《星光伴我心》有那麼多不同版本，當時看的應是兩小時版了。
最近愈來愈對荷李活片沒甚興趣，只會是不想太用腦或陪家人時會看，因為感覺如馬榮成的漫畫，都是美麗的垃圾；但又未到好懂得欣賞歐洲片，還是期待王家衛好了。 :p

[維記wei_kei]

噢！我是指阿寶暗戀的那個女校官，最後死在大魔三連星手上那位。真的老了，竟記不起她的名字。 :teardrop:

Macross 7不行了，可能由於人物設計令人覺得兒戲。Macross Zero好看得多，不過不知是否由於海關打擊盜版，不見有第五集之後的DVD賣？

中學時，我知道很多男同學迷《哥普拉》，他們有些家境好的，是買日文正版漫畫看的。他們也看《淚眼剎星》等（可惜幾套真人電影版都拍得很差）。論性愛，這些都當然不及《實驗人形》的震撼，那時也是剛剛有「蛇貓狗」的年代（不要奇怪，pornography一直是我的side-line research interests。:D ）除了色情，《實驗人形》玩尼采玩得很盡，幾乎可以用來做哲學教材！

我有看《攻殼機動隊》和其他押守井和士郎正宗的作品，由於以前的工作跟電腦特技、遊戲、動畫有關（本港這方面的人才以至很多在荷李活發展的港人跟我都相識，不過你們一定估不到我做過甚麼職業:p ），我偏好將2D半手繪人物加3D CGI的動畫，覺得這樣才能保存漫畫的人性和作者的畫功，而又能將3D的逼真性發揮得最好，全3D的不好看，即使能做到Final Fantasy的水平。
若談日本漫畫，就不得不提《愛與誠》，因為它是正式帶動香港人開始閱讀日本漫畫的。日本的漫畫界真是人材輩出，題材多元，佳作比比皆是，講上一整天都可以的。

不過我覺得日本的科幻漫畫通常都很灰沉，都有著末日情懷及意識，同時也期待（超級）新人類／種來重新恢復或開創新世界的秩序，這可能與日本經常面對火山滅島的恐懼而投射的一種獨有色彩和風格吧。

[Ming Yuen Yee]

我不覺得看劇情是低水平啊！我頂多只會說，看不出那些文化符號意義，有點可惜，走了寶。不用刻意分高下！

看電影當然可以講水平的高低，就如大學生的學術水平高過中學生！

水平不怎樣高的倪匡講過，他寫的故事（和電影劇本）寫得再好，充其量也只能吸引讀者追看，引領他們追問：「What’s next？」，這是「講故」的最起碼要求，成功的故事（story）要是一本page-tuner（像The Da Vinci Code？）。真正的小說（fiction）卻會讓讀者跟作者一同探索人物的Who are they？、Why they become who they are？、What moves them？我把倪匡的原話說得太高超了，其實這是Aristotle的理論。

看電影若停留在看劇情的層面，則仍然只是把它當成娛樂，由於觀眾仍然把自己看成被動的受眾/消費者，得著自然有限，對於那些「藝術性」和非商業（尤其不以劇情或直線敘事帶動的）電影便會完全摸不著頭腦，望而生畏。觀眾只看荷李活和港產片，久而久之就會失去看其他類型電影的閱讀能力（或者他們從來沒有過）。觀眾要參與創作才能成為主體，才能跟作者和他的作品交流。難怪Sartre也以作者和讀者之間開放的互動作為authenticity的一個典範！

年輕時，強說愁的年紀，看電影好多時是看三次的：第一次看劇情、人物；第二次，細心留意對白、燈光、攝影、剪接、美術等，了解導演怎樣拍這齣戲（很簡單、又有趣味的思考方法：下次嘗試從鏡頭的主觀角度問自己攝影師和攝影機是怎樣走位移動的，很好玩的！ :) ）；第三次學習導演的技法、佈局、個人風格等，問自己換了我會怎樣拍這齣戲。這是影癡的看電影方法，一般人絕對不會這樣，現在有了DVD，才可以真正去消化一套電影，卻已經年華老去，沒有這樣的時間和心情！

[維記wei_kei]

看電影當然可以講水平的高低，就如大學生的學術水平高過中學生！

水平不怎樣高的倪匡講過，他寫的故事（和電影劇本）寫得再好，充其量也只能吸引讀者追看，引領他們追問：「What’s next？」，這是「講故」的最起碼要求，成功的故事（story）要是一本page-tuner（像The Da Vinci Code？）。真正的小說（fiction）卻會讓讀者跟作者一同探索人物的Who are they？、Why they become who they are？、What moves them？我把倪匡的原話說得太高超了，其實這是Aristotle的理論。

看電影若停留在看劇情的層面，則仍然只是把它當成娛樂，由於觀眾仍然把自己看成被動的受眾/消費者，得著自然有限，對於那些「藝術性」和非商業（尤其不以劇情或直線敘事帶動的）電影便會完全摸不著頭腦，望而生畏。觀眾只看荷李活和港產片，久而久之就會失去看其他類型電影的閱讀能力（或者他們從來沒有過）。觀眾要參與創作才能成為主體，才能跟作者和他的作品交流。難怪Sartre也以作者和讀者之間開放的互動作為authenticity的一個典範！

年輕時，強說愁的年紀，看電影好多時是看三次的：第一次看劇情、人物；第二次，細心留意對白、燈光、攝影、剪接、美術等，了解導演怎樣拍這齣戲（很簡單、又有趣味的思考方法：下次嘗試從鏡頭的主觀角度問自己攝影師和攝影機是怎樣走位移動的，很好玩的！ :) ）；第三次學習導演的技法、佈局、個人風格等，問自己換了我會怎樣拍這齣戲。這是影癡的看電影方法，一般人絕對不會這樣，現在有了DVD，才可以真正去消化一套電影，卻已經年華老去，沒有這樣的時間和心情！
完全贊同。我自己有過一次經驗：經過十多年只看神學、哲學等理論書後，某次偶而在圖書館借了幾本武俠小說，又因慕名多借了昆德拉的《生命中不能承受的輕》一書。前者一、兩日內很快就看完，也很有快感，如明儀妹子所言一直追問：「What’s next？」但當看後者時，卻發現自己不能一口氣讀完，每章過後都要停下來，因為書中很多地方都迫使自己思索不同的人生問題，這閱讀經驗是與讀武俠小說後那種「讀完就讀完」完全不同，相當震撼的！

[Daniel_Cheung]

看電影當然可以講水平的高低，就如大學生的學術水平高過中學生！

且慢！我的原意只是看劇情不一定是低水平，而且也不想把觀看和談論電影變為高品味人士的專利。正如談哲學有高手低手之分，但若把它變得太象牙塔，成為一個學科，別人自覺低手就不敢按他們關心的角度去談，不讓他們本人與那思想作交流對話，只盲從高手的論述去看，就失去了普及的意義。

水平不怎樣高的倪匡講過，他寫的故事（和電影劇本）寫得再好，充其量也只能吸引讀者追看，引領他們追問：「What’s next？」，這是「講故」的最起碼要求，成功的故事（story）要是一本page-tuner（像The Da Vinci Code？）。真正的小說（fiction）卻會讓讀者跟作者一同探索人物的Who are they？、Why they become who they are？、What moves them？我把倪匡的原話說得太高超了，其實這是Aristotle的理論。

看電影若停留在看劇情的層面，則仍然只是把它當成娛樂，由於觀眾仍然把自己看成被動的受眾/消費者，得著自然有限，對於那些「藝術性」和非商業（尤其不以劇情或直線敘事帶動的）電影便會完全摸不著頭腦，望而生畏。觀眾只看荷李活和港產片，久而久之就會失去看其他類型電影的閱讀能力（或者他們從來沒有過）。觀眾要參與創作才能成為主體，才能跟作者和他的作品交流。難怪Sartre也以作者和讀者之間開放的互動作為authenticity的一個典範！

我不否認有不同層面，但為甚麼看劇情就一定是只把看電影當成娛樂，並且觀眾只是被動的受眾／消費者？劇情不能引發觀眾思考的嗎？觀眾留意劇情，可能會發掘出導演埋下的埋線和獨特手法，可能會開始問Who are they? Why they become who they are? 如此，觀眾留意劇情不一定是無腦地被動地接收。請恕我不明白為何妳如此dogmatic地說他們不會有authentic的經歷。

年輕時，強說愁的年紀，看電影好多時是看三次的：第一次看劇情、人物；第二次，細心留意對白、燈光、攝影、剪接、美術等，了解導演怎樣拍這齣戲（很簡單、又有趣味的思考方法：下次嘗試從鏡頭的主觀角度問自己攝影師和攝影機是怎樣走位移動的，很好玩的！ :) ）；第三次學習導演的技法、佈局、個人風格等，問自己換了我會怎樣拍這齣戲。這是影癡的看電影方法，一般人絕對不會這樣，現在有了DVD，才可以真正去消化一套電影，卻已經年華老去，沒有這樣的時間和心情！

可能說到底，我講的「劇情」比妳講的「劇情」的內容是多一點的，因我不會把「劇情」與對白、佈局等各樣技巧嚴嚴地分割，一個整體雖有不同層面，卻很難割裂地分析。（哈，這類說話不是應該由妳告訴我的麼？）

只是閒談，在下先行告退。

[Ming Yuen Yee]

昨晚看了《日之丸》，竟然頗滿座，也有不少日本人、外國人看。電影講的是日本在戰敗前後，日皇由神變人的過程（不禁令我想起耶穌由人變神的過程如果拍成電影會怎樣？會似《基督最後的誘惑》嗎？）。全片幾乎是演裕仁的尾彤一生的個人表演。聽介紹這是俄國導演Aleksandr Sokurov《獨裁者系列》的第三部，之前講Hitler（Moloch）和Lenin（Taurus）的兩部都未看過，現在真的很想看。導演這種魄力是驚人的，而且拍日皇裕仁是各方都不討好的題材，有些日本人一定不會看，非日本人更不會有興趣看。

或者只有俄國導演（加法國的資金）才會拍出這樣的電影。曾幾何時，俄國是歐洲的文化中心，孕育了多少偉大的作家、音樂家、藝術家！自蘇聯解體以來，俄國卻逐漸被人遺忘，並且極度腐敗，很可悲！給極權統治催殘後的文明大國（我一直不以為這是共產主義或馬克斯的錯），還有沒有可能重尋自己文化的根？（中國的情況可能更複雜：如何從醬缸文化中進化過來？）試想沒有當日的十月革命，便可能沒有中國的解放，人類的歷史便會不同！日本天皇也可以走下神壇，但中國人民的頭上卻仍然有著一塊塊人民共和國的神主牌！

[Garlic]

完全贊同。我自己有過一次經驗：經過十多年只看神學、哲學等理論書後，某次偶而在圖書館借了幾本武俠小說，又因慕名多借了昆德拉的《生命中不能承受的輕》一書。前者一、兩日內很快就看完，也很有快感，如明儀妹子所言一直追問：「What’s next？」但當看後者時，卻發現自己不能一口氣讀完，每章過後都要停下來，因為書中很多地方都迫使自己思索不同的人生問題，這閱讀經驗是與讀武俠小說後那種「讀完就讀完」完全不同，相當震撼的！

明白，歌曲、畫、舞蹈等都有深淺之分，高手創作和表演的會深刻非常，感人至深。

p.s.壇主那邊正值夜深，他定然沈沈睡了… zzz

[zhengzi]

日本天皇也可以走下神壇，但中國人民的頭上卻仍然有著一塊塊人民共和國的神主牌！
與君同聲一哭 :teardrop:

[Ming Yuen Yee]

可能說到底，我講的「劇情」比妳講的「劇情」的內容是多一點的，因我不會把「劇情」與對白、佈局等各樣技巧嚴嚴地分割，一個整體雖有不同層面，卻很難割裂地分析。（哈，這類說話不是應該由妳告訴我的麼？）


同意你的說法。問題很簡單，就是你能否想像一齣電影可以完全沒有「劇情」，只有燈光、攝影、剪接、佈局、美術等？舉一個沒有這樣極端的「非劇情片」例子：《似水流年》。它之所以成為經典是由於它可能是本地主流導演拍出來的第一套「散文式」電影，當然它有劇情，卻不以劇情牽引觀眾的情緒；當年看《似水流年》幾乎是一種啟蒙的經驗，原來電影可以這樣拍，原來散文應該這樣寫。

另外的問題就是對敘事的顛覆到甚麼程度，觀眾才會覺得電影沒有了「劇情」？少少的倒敘觀眾可以接受（甚至驚為天人！），但很多人就看不懂王家衛的《東邪西毒》，因為他們想要知「What happened (exactly, actually)?」，是完全問錯了問題！你看，到《2046》將甚麼也擺上檯，一目了然，於是王家衛自己將一切都破壞了！

其實說了這麼多只是想鼓勵大家嘗試看看沒有「娛樂性」，不是immediately consumable 或makes you feel good (about yourself)的電影。例如你怕見Irreversible裡面的極度暴力（其實所有的性快感都帶有暴力，甚至反之亦然），但不經歷過那些暴力，你能體會得到片末倒敘到男女主角在床上那種平安和平凡（以及它的脆弱）嗎？你怕見到虛擬的暴力，是否代表你更加不懂/不敢正視現實世界的，daily and mundane的，就在你身邊的「暴力」？例如極度的貧富懸殊已經是一種最活生生的「暴力」。

PS 關於authenticity，那是特指existentialists講的authenticity，而不是看電影的authentic experience，前者是更複雜的題目了。

[筆是大遲]

若談日本漫畫，就不得不提《愛與誠》，因為它是正式帶動香港人開始閱讀日本漫畫的。日本的漫畫界真是人材輩出，題材多元，佳作比比皆是，講上一整天都可以的。

我覺得「叮噹」比愛與誠更早。不過當時可能只是從台灣入口，不是直接由日本來。當年「海豹叢書」把日本漫畫翻版來香港，搞了一本叫漫畫周刊，一頁九小格，連載了手塚治蟲的怪醫秦博士，三眼神童，哥布拉，立花靜人，天才小拳王，愛與誠等等。這在我的童年也留有不少痕跡。

不過我覺得日本的科幻漫畫通常都很灰沉，都有著末日情懷及意識，同時也期待（超級）新人類／種來重新恢復或開創新世界的秩序，這可能與日本經常面對火山滅島的恐懼而投射的一種獨有色彩和風格吧。

哥斯拉情意結。

[維記wei_kei]

哥斯拉情意結。
可以介紹多一點這現象？

[Ming Yuen Yee]

我覺得「叮噹」比愛與誠更早。不過當時可能只是從台灣入口，不是直接由日本來。當年「海豹叢書」把日本漫畫翻版來香港，搞了一本叫漫畫周刊，一頁九小格，連載了手塚治蟲的怪醫秦博士，三眼神童，哥布拉，立花靜人，天才小拳王，愛與誠等等。這在我的童年也留有不少痕跡。

哥斯拉情意結。

「海豹」？有沒有人記得大角嘴「豪生」（不知有沒有寫錯）漫畫？那年代比較多給男生看的漫畫，就算《愛與誠》也不是很多女孩子看。你有沒有見過女生拿著本《七金剛》（其實這也是很淒美的故事，結局最悲哀）？不過，我反而認識不少女生喜歡《聖鬥士星矢》！:confused:

說到日本漫畫，我的理論是幾乎所有重要的作家都在利用漫畫探討「反戰」的問題，以及原爆後的創傷。

[筆是大遲]

「海豹」？有沒有人記得大角嘴「豪生」（不知有沒有寫錯）漫畫？那年代比較多給男生看的漫畫，就算《愛與誠》也不是很多女孩子看。你有沒有見過女生拿著本《七金剛》（其實這也是很淒美的故事，結局最悲哀）？不過，我反而認識不少女生喜歡《聖鬥士星矢》！:confused:

說到日本漫畫，我的理論是幾乎所有重要的作家都在利用漫畫探討「反戰」的問題，以及原爆後的創傷。

「海豹」前，是以單行本出版翻版漫畫。但海豹引入了周刊式。我可能看過那些前海豹時期的單行本的愛與誠、叮噹。七金剛是海豹時才看的，講飛車黨行俠仗義，但不記得結局了，年紀太小。

1954年，當美國大猩猩金剛在荷里活大賣後，戰後日子跟風在國內搞哥斯拉，充滿後原爆的控訴，以被害者角式出現。在太平洋的核試叫醒了沉睡的哥斯拉，襲擊日本。人怪大戰，最終消滅怪獸。在戰禍後重見天日。新天新地臨到，很eschatological。哥斯拉後，來了醎蛋超人，一樣妖怪入侵，但超人已負起了保衛日本(地球)的重任，日本終於重生了，並且擔當世界警察的要職。說日本科幻片是日本愛國主義的投射，應該不為過。

說重要的日本漫畫家都用漫畫探討反戰，可能有點誇張。也有很多與戰爭題材無關的漫畫和動畫。Q太郎、叮噹，藍寶石王子等。改篇外國名著的飄零燕，義犬報恩等。小甜甜之類的少女作品。這些都不似與反戰和原爆有關。

[Jimo]

我是看VCD的，要返工不能看電視。卡通是在平日下午播的。不知道原來有被刪剪，若是因為nude的原因而剪，需要被剪的就應該不多，不知怎會被剪得體無完膚？可否說來聽聽？


我看EVA的時候是在周末晚上播的，被剪得只剩下打鬥場面，變成很單薄的機械人故事，於是有一集沒一集地看。直到某次在朋友家看EVA的光碟，被裡頭的性愛場面嚇一跳，繼而知道原來有很多內容都被剪掉了，難怪看到一頭霧水。


http://pics10.webs-tv.net/3/userfile/j/jimo/album/1443d23f9de6d7.jpg

[Jimo]

「海豹」前，是以單行本出版翻版漫畫。但海豹引入了周刊式。我可能看過那些前海豹時期的單行本的愛與誠、叮噹。七金剛是海豹時才看的，講飛車黨行俠仗義，但不記得結局了，年紀太小。

1954年，當美國大猩猩金剛在荷里活大賣後，戰後日子跟風在國內搞哥斯拉，充滿後原爆的控訴，以被害者角式出現。在太平洋的核試叫醒了沉睡的哥斯拉，襲擊日本。人怪大戰，最終消滅怪獸。在戰禍後重見天日。新天新地臨到，很eschatological。哥斯拉後，來了醎蛋超人，一樣妖怪入侵，但超人已負起了保衛日本(地球)的重任，日本終於重生了，並且擔當世界警察的要職。說日本科幻片是日本愛國主義的投射，應該不為過。

說重要的日本漫畫家都用漫畫探討反戰，可能有點誇張。也有很多與戰爭題材無關的漫畫和動畫。Q太郎、叮噹，藍寶石王子等。改篇外國名著的飄零燕，義犬報恩等。小甜甜之類的少女作品。這些都不似與反戰和原爆有關。


小時候看的第一批漫畫書是台灣出版的，有原創也有日文翻譯版，模糊的記憶中有一本翻譯版書名是《黑天使》，那時年紀太小看不懂，現在想重溫又找不著。但是最喜歡看的還是台灣本地創作，例如聊齋之類的中國故事。

[Daniel_Cheung]

同意你的說法。問題很簡單，就是你能否想像一齣電影可以完全沒有「劇情」，只有燈光、攝影、剪接、佈局、美術等？舉一個沒有這樣極端的「非劇情片」例子：《似水流年》。它之所以成為經典是由於它可能是本地主流導演拍出來的第一套「散文式」電影，當然它有劇情，卻不以劇情牽引觀眾的情緒；當年看《似水流年》幾乎是一種啟蒙的經驗，原來電影可以這樣拍，原來散文應該這樣寫。

另外的問題就是對敘事的顛覆到甚麼程度，觀眾才會覺得電影沒有了「劇情」？少少的倒敘觀眾可以接受（甚至驚為天人！），但很多人就看不懂王家衛的《東邪西毒》，因為他們想要知「What happened (exactly, actually)?」，是完全問錯了問題！你看，到《2046》將甚麼也擺上檯，一目了然，於是王家衛自己將一切都破壞了！

其實說了這麼多只是想鼓勵大家嘗試看看沒有「娛樂性」，不是immediately consumable 或makes you feel good (about yourself)的電影。例如你怕見Irreversible裡面的極度暴力（其實所有的性快感都帶有暴力，甚至反之亦然），但不經歷過那些暴力，你能體會得到片末倒敘到男女主角在床上那種平安和平凡（以及它的脆弱）嗎？你怕見到虛擬的暴力，是否代表你更加不懂/不敢正視現實世界的，daily and mundane的，就在你身邊的「暴力」？例如極度的貧富懸殊已經是一種最活生生的「暴力」。

PS 關於authenticity，那是特指existentialists講的authenticity，而不是看電影的authentic experience，前者是更複雜的題目了。

很抱歉，有些話令我不安，所以想講幾句。有些電影問what happened exactly actually? 是會問錯問題的，這個當然啦！但電影種類之多，很難說在其他電影問what happened exactly actually? 也是問錯問題，亦更難說那些電影就是低級的。有可能，它們是無法比較的。

我說對強暴鏡頭有抗拒，妳不用聯想到是我只追求feel good about myself的電影經驗呢。難道我要正視真實世界的暴力時，就得無時無刻強逼自己看很多繪形繪聲的暴力麼？誰說好電影一定要扮演這功能？再者，難道妳讚賞了幾個女星的美麗，我就可說妳看電影仍脫離不到喜歡eye candy，feel good about yourself這個低級層次、並且看不見世界上就在妳身邊daily and mundane的大部份人的樣子都很平庸麼？

這兒是創意廊，實不該有太多議論。有朋友說in general感到有壓力，鼓勵的話不多。罪過！罪過！

[Ming Yuen Yee]

這兒是創意廊，實不該有太多議論。有朋友說in general感到有壓力，鼓勵的話不多。罪過！罪過！

是的，我的原意只是評論，不是抨擊。如果令任何人不安，深表遺憾。我還是繼續抒發個人對個別電影的感受好了，其實我一點也不懂電影理論。但寫影評一樣是很主觀，也一樣會挑起爭端的。:p

不過，不說還須說。低層次/境界不等如「低級」，在美學裡有沒有個人喜好以外的準則，電影的功能等，那是可以討論的哲學問題。

[Ming Yuen Yee]

今晚看了日本愛情片Su-Ki-Da，中譯「我好得你」很傳神。故事分兩部分，前三分二是男女主角十七歲時的初戀，後三分一是十七年後男女主角重遇（角色由另外一對演員扮演，但神情面貌跟頭一對有九分相似），經歷了很多障礙，到最後才向對方說出「我喜歡你」。全片每隔一段時間就會有幾秒鐘的鏡頭對著一個暗藍的天空和灰銀色的雲，導演說變幻的天和雲代表人心難以言喻的感情，我覺得那是捕捉青春的空白。電影裡面有好多鏡頭也是用這天和雲作為三分二畫面的背景。電影的曝光刻意地很多時under，甚至完全背光，幾乎只看到silhouette，也可以說是青春的感情的overflow。電影用的結他配樂，令人想起《戀戀風塵》那種淡然的情懷，既難於啟齒，但又無聲勝有聲的盡在不言中的初戀感覺。對於我這種一把年紀，已婚多年的人來說，這感覺竟然覺得有點陌生！

一個小驚喜是導演和兩個主角從日本飛來，放映後與觀眾答問；兩個主角是以演員的身份，而不是明星站在台上。這是電影節獨有、難得的觀影經驗。也興幸年輕觀眾問得頭頭是道（我倒懷疑大學生在課堂有沒有如此主動）。

[Ming Yuen Yee]

今晚看韓國電影《對不起我愛你》，故事講年過三十的女主角被拍拖七年的男友拋棄，旋即跟另一個男人結婚生子，卻發現婚姻的路走不下去。很平常的故事，但文素利做得實在好、很真，導演也拍得清新。

身邊有太多的女性朋友有不愉快的婚姻，有的離了婚，有的不肯離婚，有的不敢離婚…至今不明白為甚麼教會會反對人離婚，事實上也不由得你反對，一段令人覺得生不如死的婚姻，其苦不堪言，只有當事人知道。

女人會認為愛一個人就是要愛對方多過愛自己。而男人，年輕的或者會覺得愛情很/頗重要（尤其當他們未得到的時候），但結了婚的男人有多少個將太太放在第一位？

奉勸結了婚的弟兄，放工後盡早回家，陪太太。未婚的，就緊記要好自為知了。

[Garlic]

今晚看韓國電影《對不起我愛你》，故事講年過三十的女主角被拍拖七年的男友拋棄，旋即跟另一個男人結婚生子，卻發現婚姻的路走不下去。很平常的故事，但文素利做得實在好、很真，導演也拍得清新。

身邊有太多的女性朋友有不愉快的婚姻，有的離了婚，有的不肯離婚，有的不敢離婚…至今不明白為甚麼教會會反對人離婚，事實上也不由得你反對，一段令人覺得生不如死的婚姻，其苦不堪言，只有當事人知道。

女人會認為愛一個人就是要愛對方多過愛自己。而男人，年輕的或者會覺得愛情很/頗重要（尤其當他們未得到的時候），但結了婚的男人有多少個將太太放在第一位？

奉勸結了婚的弟兄，放工後盡早回家，陪太太。未婚的，就緊記要好自為知了。

我放太太第一位的，現在沒她陪伴我不想逛街的，她逛時裝店呢，開心了，一於死跟，一同挑選，經年累月看女裝，我都半個專家了，至於男裝部，不看的，沒款式。上我blog會見"煎魚記"，是我煎魚啊，我樂意玩煮飯仔的。

希望在人間，不要太灰，許多悲劇發生是因人之前不學習，拍拖時不學拍拖之道，結婚時不學新家庭之道，生子女不學親子之道，人到中年不學轉變之道…

我體驗到學了知識真不同的，我能結婚是因知識改變了我。智慧勝於愚昧，這是真的。

[Ming Yuen Yee]

Tolstoy 的至理名言:「All happy marriages are alike; each unhappy marriage is unhappy in its own way.」

其實很多愛情小說/電影，甚至現實世界的真人真事，都是Anna Karenina的變奏。

[Ming Yuen Yee]

今晚看日本「青春」電影《疾走》，堪稱《童夢奇緣》的殘酷版（i.e. without the magic, only the realism），故事講美少年手越祐也飾演的初中生在短短的一段時間內，經歷了死亡、罪惡、暴力、性（其實也經歷了友情、愛情、寬恕，甚至上帝，只不過電影裡不明顯）。電影間接地提問：「How can we help our children face the evils in this world?」

這樣題材的電影，從大人的眼裡，怕會覺得「兒童不宜」，不過文化中心裡幾乎三分二的觀眾都是（很嘈吵的）少女fans，專誠捧手越祐也場的。我更怕： Would these little girls be too “precocious” to be already desensitised to recognise Evil and call it by its name; Or would they be too “innocent” to recognise the Evil in all of us? 想到這裡不禁有點心寒！

[Garlic]

今晚看日本「青春」電影《疾走》，堪稱《童夢奇緣》的殘酷版（i.e. without the magic, only the realism），故事講美少年手越祐也飾演的初中生在短短的一段時間內，經歷了死亡、罪惡、暴力、性（其實也經歷了友情、愛情、寬恕，甚至上帝，只不過電影裡不明顯）。電影間接地提問：「How can we help our children face the evils in this world?」

這樣題材的電影，從大人的眼裡，怕會覺得「兒童不宜」，不過文化中心裡幾乎三分二的觀眾都是（很嘈吵的）少女fans，專誠捧手越祐也場的。我更怕： Would these little girls be too “precocious” to be already desensitised to recognise Evil and call it by its name; Or would they be too “innocent” to recognise the Evil in all of us? 想到這裡不禁有點心寒！

想起香港拍的"童党"，救命呀，救救孩子！我有在band 3學校教樂器，會找機會特別鼓勵或刺激學生的，當然一路是以愛以誠啦，否則說甚麼漂亮話也不管用！真想化作超人或Batman！

[zhengzi]

嘩！你這套《親近有罪》比我看的《靈慾荒原》更激。看完後跟我們談談有何「得著」。:)
（影片介紹可看：http://www.hkiff.org.hk/chi/prog/show_detail.php?fi_id=315）

也不是很激，反而我覺得這部片拍得像某些港台劇集，探討親子關係那一類。片中集中表現父親對家庭的態度如何抽離，母親如何忙於月旦親友鄰居的是非，兩者皆無視子女的需要和變化。反而，這部片的「主角」──亂倫的兄妹──卻表達得很表面，完全沒有嘗試去發掘年青人的心理與情慾。這部電影的setting有點像我早前才看的《戲夢巴黎》 (http://hk.movies.yahoo.com/040516/28/102am.html)，但後者在表現年青人的頹廢、神秘、情慾與狂妄自傲就勝出太多了。

我覺得這部片值得看的只有大約最後五分鐘，母親目睹子女的床上做愛，他們三人歇斯底里的反應。那母親最初聲音也發不出，直走到他們床邊才突然發出淒厲的喊聲，赤條條的兄妹倆頓時大吃一驚，立刻作滾地葫蘆滾到床的另一邊，妹妹不斷啜泣，哥哥倒退回孩提時代，擁抱母親不斷說「Mummy, I am sorry」。那母親整個崩潰，連站起身走路的力氣也沒有，只是俯身爬出房間。那場面確實震撼，也叫我想到一項行為一旦被定性為罪或社會禁忌，在人的潛意識裡會有何等分量。

說到這裡，有一個相關的問題想請教各位：在頒佈律法前，近親性行為（或亂倫）算不算是罪？如果神只造了亞當夏娃，明顯地後來的人就是亂倫而來；又創19述及羅得兩個女兒為父親留後而亂倫，經文也沒有指斥這種行為？

[Jimo]

說到這裡，有一個相關的問題想請教各位：在頒佈律法前，近親性行為（或亂倫）算不算是罪？如果神只造了亞當夏娃，明顯地後來的人就是亂倫而來；又創19述及羅得兩個女兒為父親留後而亂倫，經文也沒有指斥這種行為？

我聽過幾種護教說法：
1. 在後來的經文裡說明在亞當夏娃存在時已有其他人類存在，只是亞當夏娃是從神創造，屬神子民的先祖(按:那即是不是所有人都是從神而來囉?)
2. 因為是神容許的，所以他們的下一代不存在亂倫的條件，例如生出略型後代(按:這跟道德標準無關吧?)

至於羅得那段，據說是當時很正常的風俗。(按:那路得婚前性行為又如何解釋?)

反正，看了網上網下聖經謬誤的執拗幾年，相信的總有辦法自圓其說，不信的總有辦法抓出問題。

[Ming Yuen Yee]

說到這裡，有一個相關的問題想請教各位：在頒佈律法前，近親性行為（或亂倫）算不算是罪？如果神只造了亞當夏娃，明顯地後來的人就是亂倫而來；又創19述及羅得兩個女兒為父親留後而亂倫，經文也沒有指斥這種行為？

I think the traditional "way out" is that there were other human beings other than the offsprings of Adam and Eve.

In fact, according to the Jewish tradition, Adam even had a first wife before Eve, who was called Lilith. (This name was also creatively appropriated in the Japanese animation 新世紀福音戰士!) Everything is possible in that mythological world!

[zhengzi]

I think the traditional "way out" is that there were other human beings other than the offsprings of Adam and Eve.
那麼這些其他人原來都住伊甸園嗎？他們全都吃了分辨善惡樹的果子而被逐出伊甸園？

In fact, according to the Jewish tradition, Adam even had a first wife before Eve, who was called Lilith. (This name was also creatively appropriated in the Japanese animation 新世紀福音戰士!) Everything is possible in that mythological world!
Lilith這個名字好像聽過，但詳細的故事就不知道。亞當的髮妻下場如何了？

[Ming Yuen Yee]

Lilith這個名字好像聽過，但詳細的故事就不知道。亞當的髮妻下場如何了？
噢！有說她成為了世上的女妖之首。除了她要literally「女上男下」（yes, it’s all about sex like it is from the beginning of the Bible!），阿當不肯而「休了」她，一個頗新穎的說法是，她另一項罪名是：Lilith also seduced Jehovah, and sheltered Caine after his exile to the Land of Nod, helping him become the first vampire on earth. However, Lilith died when Caine stabbed her to death with a spear. (from http://en.wikipedia.org/wiki/Lilith). Oh! just discover that this "ending" is the plot of a fictional role-playing game, not the "real", legendary Lilith. But intriguing all the same.

Lilith的故事是一個「大婆」（=「大太太」）的悲劇，很sexy，很feminist，也很有發揮的空間。像中國的潘金蓮，千古的淫婦。

[Ming Yuen Yee]

The last film I saw in this year’s HKIFF is the French Proustian movie “Gabrielle”. Although the film is adapted from Joseph Conrad’s novel “Return”, the story is indeed Sartrean or Kierkegaardian in many ways. A rich man comes home to discover that his beautiful wife (a wife who always knows what is the right thing to do or say in every occasion) has left him for another man, and yet within hours, she returns without a word. Besides being put in a predicament of whether to expose his wife’s scandalous behaviour to the “Society”, the husband step by step realises that almost each of his desires is frustrated. He desires not to know the identity of the man with whom his wife runs away. He desires to understand why she gives up everything for another man, for love and passion. He desires to forgive and forget and emerge as a winner in the brinksmanship with his wife. He desires to make love with his wife (they have never consummated their marriage for ten years). He desires to be loved by his wife. And he desires not to love his wife. At the end, as his world keeps collapsing irreparably, he leaves the house without ever returning as he learns that it is he who cannot live with his wife any more without love.

[zhengzi]

The last film I saw in this year’s HKIFF is the French Proustian movie “Gabrielle”. Although the film is adapted from Joseph Conrad’s novel “Return”, the story is indeed Sartrean or Kierkegaardian in many ways. A rich man comes home to discover that his beautiful wife (a wife who always knows what is the right thing to do or say in every occasion) has left him for another man, and yet within hours, she returns without a word. Besides being put in a predicament of whether to expose his wife’s scandalous behaviour to the “Society”, the husband step by step realises that almost each of his desire is frustrated. He desires not to know the identity of the man with whom his wife runs away. He desires to understand why she gives up everything for another man, for love and passion. He desires to forgive and forget and emerge as a winner in the brinksmanship with his wife. He desires to make love with his wife (they have never consummated their marriage for ten years). He desires to be loved by his wife. And he desires not to love his wife. At the end, as his world keeps collapsing irreparably, he leaves the house without ever returning as he learns that it is he who cannot live with his wife any more without love.

Sounds to be a very interesting film. :)